Una primera aproximación a la interacción entre texto e imagen en la edición mexicana de 1900 de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha

Abstract

El Quijote llegó a las colonias españolas en 1605, el año de publicación de su primera parte. Durante más de dos siglos, la novela cervantina se difundió por ellas gracias a los ejemplares que procedían de España y a las numerosas escenificaciones de la obra que se realizaron en tierras hispanoamericanas. Hubo que esperar hasta el primer tercio del siglo XIX a que la novela se editara en aquel continente. En concreto, la primera edición vio la luz en México en 1833. Años más tarde, en 1900, se publicó, también en México, otra edición que destaca por sus magníficos grabados. Este motivo y la presencia del rico texto que los acompaña, con la consiguiente interacción entre imágenes y escritura, nos han animado a centrarnos en su estudio.
De las ocho primeras ediciones que se editaron en Hispanoamérica, seis se realizaron en México (en 1833, 1842, 1852-1853, 1868-1869, 1877 y en 1900) y dos en el Cono Sur, una en Chile (1863) y otra en Uruguay (1880). En el trabajo que presentaremos, primero copiaremos el texto anexado a las ilustraciones y después comprobaremos si existe una identificación entre imágenes y escritura. Al disponer de un material ingente, en esta ocasión solo efectuaremos un recorrido general por los fototextos hallados y expondremos las características más sobresalientes que hemos observado en ellos. Así, nos fijaremos, verbigracia, en si se observa una relación directa entre las ilustraciones que contienen texto y entre otras, sin escritura, situadas antes o después de ellas, en si el texto de las imágenes se ha modificado con respecto al de la novela, en si este comprende faltas de ortografía u otras inexactitudes lingüísticas, etc. En cambio, en un próximo trabajo examinaremos algunas de las unidades fraseológicas presentes en ellos (en concreto nos centraremos en las locuciones, la agrupación más abundante). Deseamos descubrir si la enorme riqueza conceptual que esconden estas estructuras fijas se refleja en las imágenes a las que se unen, algo harto difícil de conseguir.